El milagro secreto

El momento de la ejecución, en este cuento de Borges parece congelado y al mismo tiempo vertiginoso, a efecto de las acciones simultáneas narradas, contrastadas con el detalle (de visión interna y externa) de la escena.

Es un instante multiplicado por miles a través de la repetición, que se posible imaginar como un “zoom temporal”.  Casi cinematográfico

Andrea Salgado P

Comentarios y consejos de Vanessa Solano

No hay otra manera de alcanzar la eternidad que ahondarlo todo en un instante, ni otra forma de llegar a la universalidad que a través de la propia circunstancia: el hoy y aquí. La tarea del escritor sería la de entrever los valores eternos que están implicados en el drama social y político de su tiempo y lugar. Ernesto Sábato


¿Cuáles son los problemas que se plantea el escritor? Indudablemente el pánico que genera la hoja en blanco es tan sólo la primera manifestación de una cantidad de cuestionamientos, de tipo técnico que se plantean los autores, en aras de construir un universo a través del texto.

Las 24 ganadoras de la convocatoria no escapan a esta premisa, aunque los textos evidencian un trabajo depurado, una preocupación estilística y sobre todo muchas inquietudes, sanas para este grupo de escritoras nóveles, considero importante invitarlas a revaluar algunos aspectos en cuanto a forma, que seguramente podrán ofrecerles herramientas sólidas para esta labor creativa que han decidió emprender.

Todos los relatos en mayor o menor grado, tienen vacios en cuanto al punto de vista narrativo, esto quiere decir, que debe haber una mayor reflexión sobre quién narra, desde dónde se narra; no olvidemos que uno de los grandes bastiones que construyen la verosimilitud de un relato, más que la historia por contar, es la figura del narrador. En este particular punto invito a las escritoras de Agua, El cículo, El silencio, El último día de rojo, Santa fe, Faena, Entrada la noche y La ventana , a cuestionar en su texto a la persona narrativa.

La narración también se construye a través de la descripción, a veces ese tipo de pausas descriptivas, como afirma Genette, son importantes para generar una atmósfera que capture al lector, que le genere imágenes sólidas y la capacidad de re-creación a través de la palabra. Invito a las jóvenes ganadoras a pausas descriptivas, en las que prime la economía del lenguaje, a abandonar el exceso de adjetivación, comprensible y válido, en la búsqueda de un estilo propio. (San Mateo, Me senté frente al escritorio, Ana de la Honda)

Se debe construir textos coherentes y verosímiles, lo anterior implica definir la acción del relato, construir personajes que vayan más allá de los usuales arquetipos, generar giros dramáticos que sorprendan a la historia, más que al lector, tomar distancia de los hechos narrados y sobre todo pensar constantemente en lo que se desea narrar, y cómo lo deseo narrar. (Arepa y huevos revueltos…)

No he sido nunca muy partidaria de la división de los textos en forma y contenido, creo que el texto es una unidad indivisible construida por esos dos elementos, que se relacionan constantemente, como una gran máquina construida a partir de engranajes, en la que ninguna pieza puede faltar. Realmente es esa unidad la que se debe lograr en los cuentos presentados, lo anterior implica revaluar las técnicas narrativas y su posterior aplicación en los textos; pero también es una búsqueda de la función de la palabra en cada una de las asistentes, una reflexión sobre el rol de la literatura; es decir sobre esa capacidad que tiene el lenguaje de transformar lo caduco en inmortal, el texto en el mundo.

Lo más importante con relación a la escritura es encontrar la propia voz, eso que la crítica llama “poética” y que diferencia a los autores entre sí. Más que un discurso de “criticas”, sanas, por cierto, las invito, a través de mis comentarios a encontrar, mediante las técnicas que se les ofrecerán en los talleres, ese estilo que las haga únicas e irrepetibles; y que a la vez haga que sus textos se defiendan por ellos mismos.

Todos los fuegos, el fuego

Es muy interesante ver como se narran dos sucesos diferentes en tiempo y lugar, entrelazandolos a traves del tema del fuego, no solo como fenomeno fisico, sino tambien como "el fuego del amor", "el fuego de los celos", "el fuego del placer"... y tambien me gusto la manera en que el cuento nos lleva rapidamente de una situacion a otra, sin que por esto nos confunda.

FUNES EL MEMORIOSO, EL RECUERDO, EL TIEMPO Y LA MEMORIA

En el ejercicio de lectura, recorde a Ireneo Funes(como el narrador del cuento de Borges), abri las páginas de ficciones y releí el cuento. La lectura me habló. En este cuento Borges reflexiona sobre la memoria, los detalles y el recuerdo de las personas y las cosas.
Quizás no recorde el cuento por la manera en la que el autor maneja el tiempo, sino por la trama como tal. Recordar es retroceder díficilmente el tiempo, ( a algunas nos costó en el ejercicio de la sesión anterior) y cuando se vuelve al presente, no se tiene con certeza seguridad de los detalles de lo recordado. Somos seres un poco abstractos en el tiempo, de cierto modo.

Acerca del tiempo, tres casos de voces: Rulfo, Joyce y Borges

Leyendo hoy los cuentos, pensaba acerca de lo que se decía en clase y algo de anotaciones personales respecto al tiempo, elemento de poderosa atención en los tres escritores.

En Rulfo con Macario se observan los quiebres propios de la autoconciencia donde el tiempo referencial pierde su noción para dar espacio al fluir de las cadenas de asociaciones propias de la voz narradora que es en esa ocasíón el protagonista del cuento.

En Joyce el tiempo es mucho más lento al circunscribirse a la rutina de una mujer barrio obrero de Dublin. Observese que las acciones como las de observar la rutina por la ventana o la descripción de los quehaceres diarios, o la alusión al recuerdo para atarlo a una situación persente con el "novio" de la protagonista - observada desde la tercera y pausada persona- son de orden aparentemente lineal, digo aparente por la necesidad de hacer la lectura desde la referencialidad del tiempo pasmado de está mujer estancada, sin su cotidianidad no tenemos mucho.

El caso que más me asombra, probablemente a razón de mis interes personales es Borges, pues es la aplicación del problema de la fisica teórica de la flecha y la infinitud de su recorrido, que, aúnque llegue a su destino final, marcado por la finitud -lo medible por decirlo de alguna manera- es si se divide en pedazos pequeños al inifinito - el espaciotiempo cómo bucle que se expande sobre si, teoria de la mecánica cuántica o las 12 dimensiones- este recorrido puede plantearse como eterno. Lo mismo sucede al personaje y a la contrucción del tiempo en el cuento expandido hasta la eternidad en los 20 minutos de la sentencia, sin contar las noches, en que por medio de la probabilidad, la multireferencialidad del tiempo es posible, ya que, según el postulado de la teoría general de la relatividad, desde distintos puntos desde el universo hay distintos tiempos, en, tanto la unicidad de la linea temporal al ser producto de un sólo referente puede ser quebrada para aquel que comprenda que su medida del tiempo depende de su posición. Lo único que no cambia es la constante de la luz. Aqui el personaje logra comprender eso y la arquitectura del cuento cumple con el cometido del quiebre del tiempo referencial. Si se observa con detenimiento, al principio por la marca de la acción es rápido, despúes con la expansión del tiempo con la capacidad humana de la memoria - o de abarcar todos los tiempo por medio de la historia- se pide más tiempo para la obra (la tragedia que nuestro personaje escribe) que es la capacidad de trascendencia de el sueño que es la vida, tal como diría Calderón de la Barca. El sueño, la vida , el tiempo todo pueden ser instancias quebradas por la eternidad que promete la lectura del universo. Es admirable ver el congelamiento del tiempo por medio de la descripción de las acciones. No se es eterno en la linea de Descartes, sino en el minuto de Borh y Einstein.

Para hacer este tipo de ejercicios se necesita una alta capacidad de abstracción y conciencia de la obra. La arquitectura de estos cuentos, es el cuerpo de los mismos. La forma relata el detalle, lo contrae hasta transformarlo como en los fractales en la forma total de la iteración de un patrón.

Ahora, en este taller vale para cada una de nosotras ¿cual es nuestro tiempo, que sucede en el espacio de cada palpitación, en el transcurso de cada hora y cada minuto en nuestras vidas? no se forza, cada quien tiene su tiempo, su ritmo, su velocidad, sus eternidades a la hora de la escritura.

EL HOMBRE MUERTO DE HORACIO QUIROGA

El relato habla de un hecho puntual que es la muerte del hombre jornalero. A pesar de que ocurre en un segundo, el narrador va construyendo lentamente toda una atmósfera que no me deja descansar hasta que termina. Con una increíble capacidad el autor va dilatando y contrayendo el transcurso de un hecho definitivo en la vida del personaje, construyendo en mi cabeza una escena nítida llena de dramatismo y verosimilitud.

Manuela L.

TODOS LOS FUEGOS EL FUEGO

Me gusta como entrelaza dos historias distantes en el tiempo, que retan la mente del lector a cambiar de escena tan rápidamente como se tejen los distintos sucesos del cuento, maneja no solo dos momentos diferentes, sino también los tiempos de cada una de las historias.